作者：张默
咱们引颈凝神的，望着
咱们步履踉跄的，走着
咱们水净沙明的，想着
咱们南腔北调的，歌着
原来大名鼎鼎的康桥
竟以如此风雅朴拙的面貌
映带左右的，婉约在这里
轻轻的摇着栏杆，几度搔首延伫
两岸如许若缎的垂柳
一行行，一缕缕，一匹匹
猝不及防，向我闪烁不定的思维袭击
啊！那当口，我还能述说些什么呢
只管一个劲地，把千千万万的感觉
狠狠往心底摭拾，冷藏
能剥开它真正的秘辛吗
或者桥墩下三五懵懵懂懂的水鸭会知道
风，还在缓缓静静的吹
鸟，还在懒懒散散的飞
草，还在木木讷讷的长
花，还在欢欢喜喜的发
这一道清清浅浅幽渺如带的康河
也许在拍达的桨声中
不消一个时辰就会划得完
然而，它真的会有所谓梦幻的终点
刹那间，一个头顶新月英年早逝的长者
披一身金色炫目的柳丝
霍地自船舷右侧的水中跃起
嗨！那不正是王家学院的高材生徐志摩吗
作者介绍：
张默（1931-），原名张德中，创世纪诗社成员之一，现任北京文艺网国际华文诗歌奖组委会委员。出版的诗集有《紫的边陲》（1964）、《无调之歌》（1975）、《爱诗》（1988）和《光阴·梯子》（1990）等。
张默是一位现代诗人，有较强的文体自由意识，他的写作主要采用的是自由诗体和准定型诗体。2007年作家出版社出版的《张默诗选》收录了自1956年到2006年的108首（组）诗，没有一首是讲究“节的匀称”与“句的均齐”、重视押韵与顿数的“新格律诗”。他不太重视诗的表面的音乐性，特别是诗的格律，只重视诗的内在的音乐性，即使重视表面的音乐性，也重视节奏轻视韵律，喜欢用两个字组成的诗句来突出节奏。他也有一定的文体自觉性和诗体意识，不但十分重视诗的排列形式，还适度重视诗的音乐形式。他采用了多种诗体写作，写了大量自由诗，也写了散文诗和小诗。
（实习编辑：王谦）
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