杜可风是澳大利亚人，但后来大部分时间是在中国工作。多年来，他拍过《老娘够骚》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《英雄》、《三更》、《2046》、《踏雪寻梅》等很多优秀的作品，获奖无数。尤其是跟王家卫，可谓相互成就。近些年，他主要是跟新导演合作，他把肯定年轻人看成时自己的一个任务。
“你怎么念电影没有用，怎么生活才有用”
记者：你拿戛纳这个摄影成就奖是什么感受？
杜可风：这个奖还不错，因为是一个镜头，我可以用来拍戏。这个奖是第五次给奖，是第一次给亚洲人，这点我很骄傲。前面的那几个都是大师，所以杜可风要加油，为杜可风喝一杯。这个奖一定是一个精神鼓励，肯定你的过去是为了你的未来，是为了你以后更好嘛。
记者：拍杨德昌《海滩的一天》前你连35mm摄影机都没碰过，也没打过灯，甚至很多人罢工，但这部片后来得了摄影奖，也让你真正入行。现在回过头来想，那是不是就是我们所说的“天分”？
杜可风：没错。无形中我走到这个空间当中，我也没有想到过。我喜欢动，所以我拿着摄影机。我喜欢思考一下，不过不要思考太多，所以我不是知识分子，我不适合做教授。我是30多岁的时候才开始走到这个空间当中的，我还没有做完，还在走当中。而且我觉得最近也是越来越精彩，越来越有自信，越来越肯定这条路是适合我的。
所以我觉得我这个奖是对年轻的中国人的一种精神鼓励，我能这样子了你也可以，你要忍耐一下，你要努力一下，你要肯定自己。
当然了，你要说服爸爸妈妈这个比较麻烦。我妈妈她很想看到昨天晚上我得奖的那场，她现在60岁，我觉得她一定快60多年担心我，因为她不知道我在干什么，她也不知道我能不能生活，我的收入怎么样。
年轻人不要犹豫，你要肯定你会溜冰，就去溜冰，你做菜做得很厉害，就去做菜。你不要犹豫了。我没有犹豫过，因为我没有选择。
记者：以前胶片时代摄影是有门槛的，现在数字时代谁拿起摄像机都可以拍。但是摄影师又分好的摄影师和不好的摄影师，有人拍成了大师，有人拍得就很差劲。
杜可风：摄影机是你有我也有的，你是什么心态？你的精神是什么？你怎么样去念电影没有用，你怎么去生活才有用。我的故事比较典型，比较有代表性，因为我是30多岁才开始拍电影的，所以我已经生活了30年。如果我是18岁北京电影学院毕业的去拍电影，那我没有生活。最重要的艺术学院其实是生活。无形当中我有30年的学习可以给我工作的时候，其实是一种精神来源，而不是技术，不是那个摄影机。生活是最重要的。
“我最爱的是张曼玉，我觉得女人是一切”
记者：女人和酒是你生活里很重要的部分。
杜可风：女人第一。我的生活跟我的工作，跟我现在拍摄的东西都是一样的。我活得太精彩了我觉得。因为我肯定这个东西的，所以我走进它，它是我的。我看她（指旁边一女孩儿）那个头发我就想到那个颜色，我没有一分钟不是在工作，我在工作上面也是每一分钟都是在生活，多舒服这个感觉，我的生活跟我的工作完完全全没有任何不同。
记者：你说的女人给你创作带来灵感，我太年轻了我还不是特别能理解。
杜可风：你不要忘了我们都是来自于女人，我们都有妈妈，这是很重要的一个肯定。女人的身体跟我们有一点不一样，女人反光。你看我跟张国荣，我跟梁朝伟，我跟谁谁谁，那些男的我都没有什么。我不知道怎么打，我就不打光，没有关系。那张曼玉，我好努力地去打她们的光，因为这个才是爱，你感觉到这个爱，观众也会感觉到这个爱。所以我觉得电影其实是生活的一个浓缩。
我需要女人，摄影机后面摄影机前面我一定要女人。女人的那种观察点，她对生活的要求，她的肯定等等等等，这是很重要的。
记者：你拍过的这些女演员里你觉得你最喜欢拍谁？
杜可风：全世界都知道我最爱的是张曼玉，她也知道我不用告诉她。你看她的电影你就知道了，她多好。因为不用结婚、离婚什么东西都不用的。我们就一起拍电影。我是浪漫主义者，我觉得女人是一切。我最荣幸的是可以跟观众分享我对一个人的一种感受。每次我说内在美，是戏，电影其实最重要的是拍戏出来。你有戏我要跟观众分享，经过摄影机你才感觉到。
记者：那就是说，你要拍一部精彩的电影，从某种程度上你是爱上了你拍的这个人。
杜可风：要不然你在干什么，你不爱她你为什么跟她在一起。也不是因为钱，你拍电影为了赚钱就可以了，那你为什么不做房地产，你做房地产是比较快，电影是没有那么靠谱。你做电影你跟人家来往，你访问我是因为在某一个程度上你觉得有可能有一点默契，有一点来往，拍电影都是啊。