林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
每读此小令，总会想起张恨水先生的命名之事。
许多人说，张恨水之"恨水"二字取于恨水不成冰之意。而此冰正是冰心先生。当然，好多人说张恨水先生开始用恨水做笔名时，冰心先生还只是个尚未出道，叫做谢婉莹的小姑娘，两人更是未曾逢面。张恨水先生自己也说恨水二字是取"人生长恨水长东"之意，告诫自己人生苦短，光－阴－不等人。
人生苦短，光－阴－似箭。想来这也是李煜依窗难望时的感触吧。从一个"夜亭皋闲信步"的才子君王转眼沦为吟叹"故国梦重归，觉来双泪垂。"的阶下囚。估计让谁都得感慨无数。连宋徽宗赵佶这样的昏君，在靖康之难被掳走时，不也写出过几首颇为感伤的词嘛。只是鉴于他在诗词上的造诣远不及李煜，又被他的书名所累（瘦金体），被众人遗忘罢了。
再读《相见欢·林花谢了春红》，立时一个身形消瘦之人于微雨中依楼叹息的画面浮现于脑海之中。最好手中握着一个酒杯，这样才对得起胭脂泪相留醉的百般无奈与感伤。
这首词将人生失意的无限怅恨，寄寓在对暮春残景的描绘中。一句"林花谢了春红"，托出了伤春惜花之情；"太匆匆"，还未来得及细细欣赏，就已狼藉残红，春去匆匆。好多人喜欢说这是李煜对自己的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦的感触。我倒觉得这还是他伤国感怀之意。不妨这样看看，如果当时不留恋大小武后，不迷恋于琴棋书画之中，把练就"金错刀"的心思用于治国安邦上，或许现在应不是此情此景吧。因此，"太匆匆"的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了李煜对生命流程的理性*思考？正如一句"无奈"云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。
不过回头想想，人生总是有得必有失。想你李煜在爱情上也算是春风得意，又填得一手好词，还自创金错刀。老天算是对你不薄了。让你享尽齐人之福、人间富贵的同时，也就注定了要用某些事情来偿还得到的太多的命运。
换头"胭脂泪"三句，转用拟人化的笔墨，一边写生逢末世，运交华盖的失意人，一边叹盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。"胭脂泪"，遥按上片"林花谢了春红"句，花本无泪，是李煜身历世变，泣血无泪，不亦色*若胭脂？
"相留醉"，一作"留人醉"，我倒较喜欢相留醉，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。不过，花又重开日，人无再少年啊。此时又何须问几时重？问，也只是徒增伤感。来年它依旧笑东风，人呢？人何以堪？
"自是人生长恨水长东"，正是这最后一句，使整片词升了一个高度。一气呵成中益见悲慨。"人生长恨"，在历史的长河中又何止只有李煜这样一个伤心人呢？别人不说，灭他的老赵家的后人宋徽宗赵佶的经历就跟他甚是相像，简直如出一辙。一个工于词赋韵律，创了金错刀，一个长于书画韵律，创出了为后世津津乐道的瘦金体。而且两人都是玩物丧国，做了阶下囚。我常坏坏的想，如果真有灵魂的话，这两个败家子在地下见了面会不会有相见恨晚抱头痛哭的景象。
最后一句李煜把一已的失意情怀，涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。算是他最拿手的吧，如《虞美人》，也是最后一句，让人惊艳不已。
今夜，没有残落的花，只有一颗残落的心。窗外婬*雨霏霏，映射着万家灯火。为什么还是这样孤独？或许孤独是人的本性*吧。