文字/吴琼
尽管由于地域上的广袤所造成的气候差异，可一进入四月份，春天，不管在什么地方，都算是真正的来临了。
春，在人们的印象中，总是轻柔的、温婉的、灵动的。生命伊始，却并不旺盛，像新生的婴儿一般娇嫩，似乎一用力就能将他弄伤，所以总是惹人小心翼翼的呵护。气温渐升，却并不火热，像刚刚加热的水才将有了温度，无需担心会将你烫伤，所以你会放心大胆地去触碰。青绿吐嫩，却并不浓郁，像母亲的唇亲吻着你额头，仿佛时光在你身上倒流，所以想要慵懒地、安心地在襁褓中睡个香喷喷的觉。
而在我所处的东北地区，境况却完全相反。由于地理位的原因，春来得迟迟。四月份的时候，还见不到什么绿色，更谈不上什么生机，偶尔还会下上一场雨夹雪。但天气已经着实温暖了起来，天空也着实蓝得可爱，不再是冬日里那般灰蒙蒙的颜色
经过了一整个严冬的冰封，好容易看着冬的背影渐行渐远，人们长长地舒了一口气：春天终于来了！可东北的春天的确不温柔，反倒是烈得很，像珍藏了多年的烈酒，又像脱了缰的野马。风刮得大，气候干燥，若是逢着个晴空万里的日子，想要打开窗户透一透新鲜空气，不消多时，窗台上、靠近窗台的地面上、桌子上便满是灰尘。
翻开中国的古典文学，描写春天的古诗词比比皆是。春，在文人墨客们的笔下总是会大放异彩，总是会有话可说。尤其是在这样的境遇里，到古人那些柔软的诗词中，去度过东北如此这般烈性的春天，品读着其中与眼前所见完全不同的光景，当属一大奇事，也属一大幸事。
说到描写春天的古诗词，首先呈现在脑海中的应该是孟浩然的那首《春晓》了，全诗虽然仅有短短的二十个字，用词也并不深奥，却是流传至今最为久远和广泛的。“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”春天睡醒不觉天已大亮，到处是鸟儿清脆的叫声。回想昨夜的阵阵风雨声，吹落了多少芳香的春花。这首诗是孟浩然隐居鹿门山时所作，到底是地大物博，处处不相同，瞧瞧人家，风雨将春花吹打得七零八落，也能被诗人描绘得如此娇软绵柔，倘若放在我这里，怕是要生出一番深秋时节狂风暴雨、摧损朱颜的景象了。
朱熹的《春日》也是一首家喻户晓的描写春天的诗：“胜日寻芳泗水滨 ，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗，春回大地，诗人耳目一新。正是这新鲜的感受，使诗人认识了东风。仿佛是一夜东风，吹开了万紫千红的鲜花；而百花争艳的景象，正是生机勃勃的春光。诗人由“寻”而“识”，步步深化，统率全诗的则是一个“新”字。
王安石的《泊船瓜洲》在描写春天的古诗词中曾备受赞誉：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”京口和瓜洲之间只隔着一条长江，我所居住的钟山隐没在几座山峦的后面。暖和的春风啊，吹绿了江南的田野，明月什么时候才能照着我回到钟山下的家里？这首诗曾风靡一时的关键点在于诗中那个“绿”字。这个字是经过精心筛选的，极其富于表现力。开拓一层，从春风吹过以后产生的奇妙的效果着想，从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。这就写出了春风的精神，诗思也深沉得多了。毋庸讳言，用绿字描写春风，唐人不乏其例，但从表现思想感情的深度来说，唯有这个“绿”字，用得最为精妙。
到柔软的古诗词中去过烈性的春天，不一样的体会，不一样的感受，带给你精神上的升华。