康桥 垂柳依稀若缎

作者：张默

　　　　　　　　　　咱们引颈凝神的，望着
　　　　　　　　　　咱们步履踉跄的，走着
　　　　　　　　　　咱们水净沙明的，想着
　　　　　　　　　　咱们南腔北调的，歌着
　　　　　　　　　　原来大名鼎鼎的康桥
　　　　　　　　　　竟以如此风雅朴拙的面貌
　　　　　　　　　　映带左右的，婉约在这里

　　　　　　　　　　轻轻的摇着栏杆，几度搔首延伫
　　　　　　　　　　两岸如许若缎的垂柳
　　　　　　　　　　一行行，一缕缕，一匹匹
　　　　　　　　　　猝不及防，向我闪烁不定的思维袭击
　　　　　　　　　　啊！那当口，我还能述说些什么呢
　　　　　　　　　　只管一个劲地，把千千万万的感觉
　　　　　　　　　　狠狠往心底摭拾，冷藏
　　　　　　　　　　能剥开它真正的秘辛吗
　　　　　　　　　　或者桥墩下三五懵懵懂懂的水鸭会知道

　　　　　　　　　　风，还在缓缓静静的吹
　　　　　　　　　　鸟，还在懒懒散散的飞
　　　　　　　　　　草，还在木木讷讷的长
　　　　　　　　　　花，还在欢欢喜喜的发
　　　　　　　　　　这一道清清浅浅幽渺如带的康河
　　　　　　　　　　也许在拍达的桨声中
　　　　　　　　　　不消一个时辰就会划得完
　　　　　　　　　　然而，它真的会有所谓梦幻的终点
　　　　　　　　　　刹那间，一个头顶新月英年早逝的长者
　　　　　　　　　　披一身金色炫目的柳丝
　　　　　　　　　　霍地自船舷右侧的水中跃起
　　　　　　　　　　嗨！那不正是王家学院的高材生徐志摩吗

　　作者介绍：

　　张默（1931-），原名张德中，创世纪诗社成员之一，现任北京文艺网国际华文诗歌奖组委会委员。出版的诗集有《紫的边陲》（1964）、《无调之歌》（1975）、《爱诗》（1988）和《光阴·梯子》（1990）等。

　　张默是一位现代诗人，有较强的文体自由意识，他的写作主要采用的是自由诗体和准定型诗体。2007年作家出版社出版的《张默诗选》收录了自1956年到2006年的108首（组）诗，没有一首是讲究“节的匀称”与“句的均齐”、重视押韵与顿数的“新格律诗”。他不太重视诗的表面的音乐性，特别是诗的格律，只重视诗的内在的音乐性，即使重视表面的音乐性，也重视节奏轻视韵律，喜欢用两个字组成的诗句来突出节奏。他也有一定的文体自觉性和诗体意识，不但十分重视诗的排列形式，还适度重视诗的音乐形式。他采用了多种诗体写作，写了大量自由诗，也写了散文诗和小诗。

　　（实习编辑：王谦）

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