风花雪月里的危险关系

　　
　　
　　闲来无事时总是爱上网看一些影视片。这两天就看了《危险关系》和《风月》这两部片子，看后很迷茫，让人感觉这些扭曲而复杂的故事真的很危险。这是教女人干什么呢？不是我假清高，封建，是真的看不懂这俩寡妇要什么，“谢易梵”“郁忠良”们还要不要做人的底线？导演传导给观众一种什么理念？
　　
　　《危险关系》是根据一部外国的同名名著改编的，改编者是严歌苓。对于严歌苓我是很有几分敬意的，她的影视作品几乎是票房保证。比如《小姨多鹤》《一个女人的史诗》《铁梨花》《金陵十三钗》等，每一部都很精彩。严歌苓《危险关系》移植到大上海，把这个西方的经典剧作改编成东方故事，的确是要花费不少心思的。这主要得考虑到我们大众的接受度，还有价值观等。
　　
　　徐静蕾改编的《一个陌生女人的来信》，也是舶来品。很通俗易懂，就其内容来看是不分国界的，因为恋爱中（痴情）的女人全世界都一样。而这部《危险关系》的故事中处女接受花花公子性爱调教，这种事在当今之中国还是不能被接受，东西方文化的差异在观念上还是有不可调和的部分。虽然严歌苓把性调教改编成了含糊的诱奸，以及把西方人的决斗改编成了借抗日游行被暗杀，但还是有种西方的美声歌剧改编成了中国的电视剧一样的穿越感。
　　
　　以前不怎么喜欢看张柏芝演的戏，看完《危险关系》后，不得不说她在这部戏中对交际花“莫婕妤”这个角色的演出是很成功的。这个心如蛇蝎，不对男人抱有任何期望的一个人，她演得还是有说服力的。纯洁的小寡妇由章子怡演就有些逊色，也许跟现实中的她有联想吧。张东健在这部片子中的表演很出色很到位，迷离的眼神，暧昧而鬼魅的笑的，把个江湖猎艳高手的本性表达的很够味。总体来说，三个人之间的进退拉扯，把个危险关系很复杂的演绎了出来。
　　
　　影片假借旧上海的时空，演绎的是奢靡无度的旧上海，纸醉金迷的生活就像是落日的朝霞一般灿烂着，这个时期的上流社会的红男绿女们，是以一种逢场作戏的态度来面对感情。以女实业家为名头的交际花“莫婕妤”，这个穿梭在灯红酒绿的女子，为人处世精明圆滑，对待感情处处留情却又处处无情。张柏芝对角色的把握，举手投足间风情万种，眼角眉梢嘴角都是勾魂摄魄的魅力的确把握的很到位。
　　
　　“莫婕妤”对男人的态度，尤其是与“谢易梵”的抗拒，勾引，都被张柏芝精细刻画出来了。张柏芝的眼神，与谢易梵的邂逅时那种不屑一顾的神气，与他纠缠后暧昧的眼神及对于赌局达成的条件，张柏芝让“莫婕妤”通过手眼身法步来体现，让观众一目了然了这个角色的情感变化，让观者能理解角色，看透故事。
　　
　　两个寡妇跟一个没有道德的浪子的危险游戏的故事里盘旋，纠缠不休。最后浪子死了，两个寡妇一个在大床上穿着洁白的拖地长裙在床上痛哭的翻滚，张柏芝那杀猪一样的哭声，煞是渗人；章子怡扮演的端庄女神在大雪地里赤着脚奔跑着，甩掉貂皮大衣，穿着白色的丝绸睡衣抱着玩弄了她又抛弃了她的人，恐怖的哭着。
　　
　　这些场面都让我感觉到迷离、茫然。男人不坏女人不爱？让天下的坏男人无不得意的笑吗？这些女人是傻瓜还是笨蛋？情商高还是低能？反正我看的是云里雾里，如入迷宫一般。
　　
　　陈凯歌的电影《风月》，也是演绎一个无良浪子的戏，张国荣演绎的无良浪子郁忠良比张东健出演的谢易梵还令人叫绝，梦幻迷离的眼神，不露寒光却能杀人于无形。
　　
　　《风月》是一部以民国为时代背景的作品，全片流动着古色古香的东方式情调，风格清冷凄迷，如同油画一般细腻。通过细致描写男女主人公几近病态的爱欲纠缠，将旧中国的风雨飘摇和满目创痍揭露得淋漓尽致。
　　
　　张国荣把郁忠良这个无良浪子角色演绎的让人爱也不是恨也不是啊。剧中的郁忠良，他是以欺诈女人，吃软饭为生的家伙。这种男人也有爱可言？但从他个人的成长环境和经历去看，他是个童年受欺凌，心灵有创伤，心理有障碍的男子，是个天良未泯的年轻男子，爱火在他心里还没有完全熄灭。
　　
　　郁忠良的职业就是搞定女人，他一开始是拿如意当猎物，是他敲诈的一个目标。可是最后他自己竟成了爱的俘虏，因为他不可能，也不敢去真爱，最后他只能走上一条崩溃的道路。郁忠良回苏州去欺骗勾引如意，是拆白党老头子指派的，但是他一接触这纯情少女，发觉自己爱上她了，他又退缩了。他对两性间的爱有一层心理障碍，恐惧并且反感。混迹上海黑社会，又使他学会拿男女间的爱当一种手段和游戏。爱对他来说，是一个陷阱，更像是一剂毒药。”
　　
　　如意在忠良的头目“大大”的安排下，看到了“天香里女人”为忠良殉情那惨烈的一幕。她还是穿了一身洋装来到那家叫爱都的酒店去找忠良，问他：“你爱过她吗？”郁忠良说：“你以为你穿了这身洋装，就可以这样跟我说话？！你以为我是谁？你知道我有过多少女人？我骗她们，耍弄她们，害她们，把她们踩在脚底下！可她们呢？她们还是要我。跪在我面前，为我哭，为我笑！”如意却说：“忠良，其实不管你是什么人，我都不在乎。你爱过我吗？你说，你说话呀！”她无限凄酸地望着他，满怀最后一丝希冀，不甘心地追问着。她的话击中了他最隐秘的要害。痛苦扭曲着他的脸，他不敢注视她的眼睛，颤抖着，说不出一个字。
　　
　　《风月》这部片子始终笼罩着一层神秘幽冷的灰，主色调是阴郁、颓靡、暗淡的，又用江南特有的诗情画意，反衬出庞府那阴森深幽的祠堂。影片中一盏盏随风摇曳的油纸灯笼，一只耳环，一把钥匙，一瓶毒药等物件的闪回晃悠，在诡异的意象画卷里浮闪，搀和在《风月》的故事里娓娓道来。
　　
　　《风月》里的人物都是被囚禁的疯子一般，《危险关系》里的人物也像疯人院里病人的思维，错乱、迷茫。他们在疯狂迷乱的世界中苦苦挣扎着，看不到天明。从美学角度看这两部影片的构图，场景，虚实，演员的表演等都可以说是上乘之作。可是现如今的人们许多人像是迷途的羔羊一般，主流文化阵地要引导人们向何处去，往何处走？镜头还是需要关照人们的心灵世界。人们更需要信仰，别老是风花雪月的编织着危险关系了，给点春风送暖，让阳光进来，驱散心灵世界里的那些阴郁、颓靡、暗淡。让世界充满爱吧！
　　
　　白云天涯写于2014年1月3号上午