小镇上的春联
2018-03-27 00:17 编辑：云彩间
作者：张铭钊
……春节降临，预示着春天的开始，但在北方仍是寒气逼人。大雪飘落，遍地银装，把荒凉冷寂的北方小城装扮得洁净而庄严，一切的肮脏与丑陋都被皑皑白雪掩压在下面。在一片银白之中，家家门上鲜红的春联便愈见其娇、愈见其艳。红底黑字或者红底金字，草行隶篆楷各展其长，一时间搅得人心旌摇荡。
书写春联是一件很热闹的事，民俗语曰“二十四写大字”，所谓热闹就是这个时候。
一张方桌，四围人群，大红纸展开，笔墨伺候。心中有数的先生，略加思索便笔走龙蛇；有的需照本宣科，便看一句写一句。人们在一旁拍手叫好，先生便愈加满面春风。小城里最有名的先生有两位，一位严先生，一位宋先生。两位先生书写春联都把两联连在一起写，由用家自己裁开，一为书写方便，二为贴起来易分上下。但书写方式两位先生又各有不同：宋先生是上下联一边写两个字左右轮番，严先生是上联写完再写下联。小孩子喜欢追根问底儿，便问祖父。祖父说，论字两位先生各有千秋，写法上各人有各人的习惯。宋先生求的是布局匀称，严先生求的是笔意通连。这些话当时虽是似懂非懂，但一直留在心中琢磨了数年。两位先生都是十分认真的人，总是一再叮嘱千万别把春联贴错；但总是有人出毛病，不是上下联弄反了，就是把“肥猪满圈”贴到了鸡窝上，倒是为年的喜悦又无偿地增添了许多笑料。
春联的内容永远是雅俗并举、各显风骚，让人“心向往之”，“神追随之”。
“又是一年春草绿，依然十里杏花红”，表现了严冬即去人们望春的喜悦，“一元复始，万象更新”，庄严持重更兼哲味十足；“春风骀荡，大地回春”，是对无形春意的具体描摹，“春风杨柳鸣金马，晴雪梅花照玉堂”，写的是康乐人家其乐自得的景象；“爆竹声声除旧岁，梅花点点迎新春”，说的是春天到来、人间与自然物象的交易更替，“梅花开五福，竹叶兆三多”，以物状情，表达了人们对美好人生的理解与渴望。春联中说的最多的是福与财，是人长寿，是对年景丰饶的期盼。由冬转春，在物象上最突出的表现是春风杨柳、瑞雪红梅，于是在春联中人们便 不厌其烦 地使用这一类状景状情的语词。但春风感受过、杨柳看见过，瑞雪也已习以为常，惟独“梅花”或者“红梅” 之类却不知其象何如，总觉得东北没有梅花。第一次看梅花是在北京西郊，那时已是青年时代；再晚些，就是南京的梅花山了。若干年后，曾经撰写过这样一副春联：“冬雪红梅关东无梅沐雪咏梅孕诗画，春风杨柳塞外多柳迎风植柳壮精神”，其中所表达的大抵是上述这样一种心情。
记忆中还有一副春联是特别难以忘怀的，那词语与意境的表达总是让人心动不已。
“寒雪梅中尽，春风柳上归”……一片寒雪，在时令的行进中悄悄隐去，渐渐地为盛开的红梅替代；春风本来看不见，怎么能知道它重回了人间？且看那悬在晴空中袅娜飞动的柳梢儿。一个“尽”字、一个“归”字，活灵活现，恰如电影中的化出与化入：梅花颤动在枝头，柳丝飘舞在风中，几个字就创造出一种动感，真正是神来之笔。曾经追寻过春联的作者，却总是没有结果；直到而立之年翻看《李太白全集》，才知道乃诗仙圣手所为。那是一首五言诗中的开头两句，全诗八句全录如下：“寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。迟日明歌席，新花艳舞衣。晚来移彩仗，行乐好光辉。”
春联中更有一些语言朴素、内在笃实的句子，同样让人铭刻在心。
曾在一个朴实的劳动家庭见到这样一副春联：“弟兄协力山成玉，父子同心土变金”。这仿佛不是春联，而是一种哲思睿语。劳动民众家庭一年三百六十五日忙碌，只有春节才能稍稍得以喘息。贴一副这样的春联，既为新春的喜庆，也是以实践感受对自己朴实生活的总结，更是对劳动者美德的赞美与概括。又曾在一个土屋人家见到这一副春联：“三春从地起，五福自天来”，总共十个字，把季候物象与人们的期盼概括得鲜明而简约，联语的时代特征也十分鲜明，表达了五六十年代生产与经济的发展水平。
在小城中欣赏春联总有几个兴味相投的同伴儿，曾经共下决心把所有的街道都走遍。顶风冒雪，在冰道上几次摔过跟头；激烈争论，为的是一副春联的书写者究竟何人。现在回想起来，真为儿时的执着与认真欣欣然，这是年轻的表现，只有年轻才会如此一往情深。雪花在不知不觉中又飘舞起来，如棉如絮，天空现出一片暗灰色，风已不大，但天气仍不见暖。说是春风送暖大地回春，总还是人们心中的一种期盼一种向往；春天的脚步并不那么快，真正的春天还需要等待。在飘飘洒洒的雪花中，观看春联的同伴儿依然在奔走欢笑，洁白的瑞雪，鲜红的春联，以及一群充满青春活力的孩子，绘成了一幅新鲜生动的迎春图。
